Marokas fotografēšana ar objektīvu fotografēšanas ceļojumā - Lonely Planet

2024 Autors: Ada Peters | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 15:37

Marokas gaisma ir fantastiska, sākot no Atlantijas kalniem līdz pat Marrākes krāsainām sūkām. Nav tādas vietas, kā iemācīties fotografēšanas mākslu.

The MuezzinMana trauksme ir mans trauksmes pulkstenis, jo dawn lēni izplatās pāri medina sārtajām rozā sienām. Mūsu mazā grupa apkopo brokastis uz Riyad Edward jumta terases. Fotogrāfs Chris Coe, mūsu pasniedzējs nākamajās sešās dienās, dalās ar saviem eksperta padomiem par iedarbību, dodot mums iespēju samazināt diafragmas atvērumu, aizvara ātrumu un ISO, lai kontrolētu gaismu un asumu.

"P ir par Plonkeru," Chris mums atgādina, jo mēs kritiski pielāgoim mūsu kameras iestatījumus uz AV.

Līdzbraucēji ar norādi un šaušanu - no šī brīža mēs pārņemsim kontroli pār mūsu kamerām un radošo procesu. Tāpat kā vairāki citi grupas dalībnieki, mana fotografēšanas pieredze ir ierobežota, manas prasmes pamata un manas tehniskās zināšanas ir pamatīgas. Es bieži varu vizualizēt fotogrāfiju, kuru es gribētu, bet sasniedzot sienu, lai sasniegtu vēlamos rezultātus, kad runa ir par kaut ko citu, nevis zilā debess apstākļos. Un kā rakstnieks, man līdz šim bija vērsta uzmanība uz vārdiem, nevis uz attēliem. Bet es vēlētos darīt abus, un šeit man ir lieliska iespēja - ar Krisu roku visu diennakti, lai atbildētu uz jautājumiem un vadītu mani pareizajā virzienā.

Fotogrāfijas pārtraukums ir ne tikai iesācējiem, bet arī ikvienam, kurš vēlas izvērst savas prasmes, pavadīt laiku kopā ar līdzīgi domājošiem entuziastiem un fotografēt pārsteidzošos un reizēm izaicinošos iestatījumos. Un mums ir vēl viens profesionāls fotogrāfs mūsu vidū - Niek Milder no Nīderlandes.

Rotā ierakstītā kamera un rīta sākuma sesija, es esmu pārliecināts, nekā esmu bijis par manu spēju uzņemt lieliskas fotogrāfijas un izkļūt. Mēs atstājam Marrākeša aizrautīgo burvību, lai dotos uz Atlantijas kalniem, kur ziemas sniega slidens vēl joprojām pulē augstākos virsotņus un savvaļas puķu izvirdums norāda uz pavasara sākumu. Mūsu brauciens aizved mūs aiz Berberu ciematu un laikapstarojošo veikalu izkliedes, kā arī pa ainavām, kas izraisa rupju līniju starp kalnu rūsas sarkanajām aizēnām un ielejas spilgtajiem zaļumiem, kur upe strauji un skaidra. Šeit Ourika ielejā tā ir tirgus diena.

Kad mēs ierodamies, mēs pilnīgi šūpoties, un mēs automātiski tiekamies ar vairākiem izaicinājumiem - ir atrast interesantus priekšmetus acīmredzamajā haosā, risinot kontrastu starp skarbu gaismu un ēnu un tuvojoties cilvēkiem, kuri nevēlas fotografēt. Es saprotu, ka man jāsamazina, jārunā par notikumiem manā priekšā un jādomā par kompozīciju, lai iegūtu rezultātus. Vietējie ir šeit, lai pārdotu, nevis radītu kameru. Lai tos uzņemtu darbībā, man ir jādodas vairāk, jāiedala sarunā un jāuzrāda patiesa interese. Tas darbojas: pamazām tirgus pārdevēji sāk man silti - miesnieks man iedo dumjš smīns, un lauksaimnieks ļauj man fotografēt viņu maigā leņķī pret savu Peugeot pick-up.

Atbrīvojoties rīta sesijai, Chris mūs iepazīstina ar dažiem pamatiem par to, kā kontrolēt lauka dziļumu, pielāgojot atvērumu. Mēs eksperimentējam, fotografējot koka trauku rindu - ar vislielāko skaitu un minimālo diafragmu (f / 22 no manas Canon EOS 7D), padarot visu asu un viszemāko skaitu un maksimālo apertūru (f / 4), sniedzot asu priekšplānojumu un neskaidru fonu. Chris arī mūs noved pie tā, kā baltās krāsas balansa (WB) funkcija var pievienot siltumu vai vēsumu uz fotoattēlu dabīgam izskatam vai efektam. Piemēram, ja fotoaparāts attēlus satver sarkanos toņus, to var kompensēt, pievienojot attēlu vēsumam (zilos toņos), pielāgojot WB uz iestatījumu "volframs" vai "dienasgaismas spuldze". Turpretī fotoattēlam var pievienot vairāk siltuma (sarkanie toņi), pasakot kamerai, ka skatuves ir vēsa, un iestatīt WB uz "duļķainu" vai "ēnojumu".

Kriss arī nedaudz izskaidro kompozīciju - kā priekšmetam vajadzētu aizpildīt kadru vizuālam triecienam un "trešo noteikumu", vai arī sadalīt attēlu trešās vertikāli un horizontāli un novietot svarīgus kompozīcijas elementus pie šīm līnijām vai to krustojumiem, lai radītu lielāku ietekme (cilvēka acs dabiski gravitējas uz šīm līnijām). "Ja māksla ir iekļaušanas process, fotogrāfija ir atstumšanas process," viņš saka.

Es atceros Krisa vārdus, jo grupa sadalās, un mēs ejam savus atsevišķos veidus, meklējot četrus galvenos elementus, kas veido foto līniju, formu, krāsu un modeli. Lai noņemtu kārdinājumu, lai tiktu nofiksēts, vispirms es braucu bez manas kameras. Tas, kas šķiet vienkāršs uzdevums, ir maldinošs; šie elementi ir visur, kur es izskatos, bet reti izolēti. Tāpēc es cenšos izolēt tos, kā es varu, - dārzeņu dārza kāpostu lapas dzīvajā zaļā krāsā, abstraktās līnijas adobe sienā, krēsla kājas treknā ēna, modelis, ko izkliedē izkliedētie gaismas starmeši. Ar manu kameru rokās un lielāku pārliecību es jūtos tā, it kā es redzu pasauli ar jaunām acīm, izcelt detaļas, kuras es nekad neesmu pamanījis. Tas ir atklāsme.

Kad gaisma sāk mīkstināt, es centīšos iziet no kasbah, lai pastaigtu ar Nieku, kurš dod man dažus nenovērtējamus padomus, fotografējot cilvēkus un strādā pret gaismu, lai radītu noteiktas noskaņas. Mēs ceļojam uz upi, apstājāmies tērzēt ganībās, bērnus ar satrauktiem smaidiem un lauksaimniekiem, kuru krokotās sejas attēlo savu dzīvi.Uz upju krastiem mēs piegulējam, lai skatītos uz minarets ievirzītām kalniem, pakāpeniski izspiež siluetu, jo diena pazūd uz akvareļu saulrieta.

Mūsu pēdējā diena Atlasā kalnos ved mūs uz Setti Fatmu, septiņu līmeņu ūdenskritumu pie ielejas galvas. Mēs klājas augšup un virs laukakmeņiem, lai sasniegtu kritiena brīnumainās skatu. Visi mani pagātnes mēģinājumi fotogrāfēt ūdenskritumus ir izskaidroti - es izmantoju nepareizus aizvara ātrumus. Chris parāda mums, kā pielāgot televizora iestatījumus, lai sasniegtu vēlamo efektu - ātrs kustības iesaldēšanas ātrums, lēns, lai radītu kustības izplūšanu. Īpatnības īkšķis strādā par attieksmi. Tajā pēcpusdienā, braucot atpakaļ uz Bab Ourika, es pielietoju paņēmienus, kurus esmu iemācījies, lai uztvertu vīrieti, kas ģērbies djellabah, kad viņš nolaista tradicionālo Berberu mājas pakāpienu lidojumu.

Atpakaļ Marakešā, mikroautobuss pazemina mūs un pilsēta mūs iesūc ar putekļiem, siltumu, troksni un haosu. Laiks, ko mēs esam pavadījuši Atlantijas kalnos, nostāda mūs labā vietā, jo mēs iegrimst dziļāk souqs, katram no mums ar atsevišķu uzdevumu - raktuves, kas koncentrējas uz detaļām. Tieši šeit notiek izstumšanas māksla. Marrākešs dzīvo ar dzīvību un bombardē jutekļus - Medina ir ievārījuma pildīta ar asiņu ratiņiem, iznēsātājiem, pircējiem un smalkiem motocikliem. Tomēr, aplūkojot tuvāk, es redzu, ka katrā stūrī tiek piedāvāta jauna fotogrāfiju iespēja - pirkstu nospiedumi, kas iekļūst virtenē, kas satur pigmentu, mežieri, kas sadala jēra gaļu, zēns, kurš ir sabojāts caurbraukšanas ceļā, vīrietis hammam uguns liesmojošā pazemes ieplakā.